Sobre el Concepto de Contingencia en Arquitectura : procedimientos para la definiciĆ³n del objeto contingente en Arquitectura
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2017
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E.T.S. Arquitectura (UPM)
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El Diccionario FilosĆ³fico de Cambridge, en su segunda ediciĆ³n editada por Robert Audi en 1999, define lo conĀ¬tingente como aquello que no es ni imposible ni necesario. El tĆ©rmino contingencia se refiere, por tanto, a aquello que, pese a reunir todas las condiciones necesarias para suceder, puede acabar por no ocurrir. En la misma entraĀ¬da del diccionario, mĆ”s adelante se afirma que el concepto es sin duda aplicable a proposiciones, estados o eventos, pero se pone en cuestiĆ³n que podamos referirnos a objetos contingentes. La investigaciĆ³n que se desarrolla a continuaciĆ³n bajo el tĆtulo Sobre el Concepto de Contingencia en Arquitectura. Procedimientos para la definiciĆ³n del objeto contingente en Arquitectura pretende demostrar que el concepto de contingencia es aplicable tambiĆ©n a objetos. MĆ”s concretamente, el trabajo trata de exponer cĆ³mo la construcciĆ³n de esos objetos contingentes ha sido tarea fundamental de la prĆ”ctica arquitectĆ³nica internacional mĆ”s relevante de los Ćŗltimos 30 aƱos, durante las que oficinas alrededor de todo el mundo han proyectado desde la consciencia de la aleatoriedad de los entornos en lo que su producciĆ³n se emplazaba. Desde principios de la dĆ©cada de los aƱos 40 del siglo XX el tiempo pasĆ³ a ser una cuestiĆ³n inevitable para la Arquitectura. La publicaciĆ³n de Espacio, Tiempo y Arquitectura por Sigfried Giedion, que podemos considerar hito en la construcciĆ³n de un reconocimiento explĆcito al peso de lo temporal, en realidad no hacĆa mĆ”s que res-paldar la actitud temerosa con la que la arquitectura se estaba aproximando a la cuestiĆ³n, tratando de domesticar el tiempo en la interacciĆ³n con su producciĆ³n. El caso de Le Corbusier y su promenade architecturale resulta paradigmĆ”tico en este sentido, y retrata la relaciĆ³n con el tiempo de un arquitecto que predicĆ³ en uno de sus maniĀ¬fiestos mĆ”s significativos la āexpulsiĆ³n de las presencias contingentesā en la construcciĆ³n del espacio mĆ”s elevado. Sin embargo el trĆ”nsito entre la dĆ©cada de los 80 y los 90 del mismo siglo trajo consigo una nueva actitud frente a la incertidumbre que ya introdujo lo temporal con todas sus consecuencias en el diseƱo del objeto arquitectĆ³nico. La arquitectura ha desarrollado desde entonces una aproximaciĆ³n que reconoce lo eventual como una de las caĀ¬racterĆsticas que define de forma mĆ”s significativa el entorno en el que trabaja. Desde esa posiciĆ³n, las Ćŗltimas dĆ©cadas han visto desarrollarse prĆ”cticas que han hecho frente a ello no sĆ³lo sin renunciar a la condiciĆ³n objetual de su producciĆ³n sino reforzĆ”ndola, en un movimiento paradĆ³jico si atendemos a las reticencias expuestas al inicio. La investigaciĆ³n se aproxima a esta producciĆ³n, ampliamente divulgada, con una metodologĆa que se deriva de una lectura intencionada de la obra de Richard Rorty Contingencia, ironĆa y solidaridad. En el primer apartado del primer capĆtulo de su obra, titulado āLa contingencia del lenguajeā, se expone cĆ³mo a travĆ©s de la acciĆ³n de redescribir repetidamente algo aparentemente conocido, el lenguaje es capaz de seƱalar un nuevo interĆ©s y una nueva forma de proceder vinculada. La propiedad dĆŗctil del lenguaje permite utilizarlo en la construcciĆ³n de ese nuevo campo a partir de la observaciĆ³n tangencial de prĆ”cticas sobradamente conocidas. De esta forma, se desarrolla un estudio de casos agrupado en un āManual de arquitectura contingenteā que recoge una muestra significativa de arquitecturas cuyo trato con la incertidumbre resulta especialmente relevante para el marco de interĆ©s definido en la tesis. El manual estĆ” ordenado segĆŗn los procedimientos que el estudio ha revelado Ćŗtiles para la definiciĆ³n de cada uno de esos objetos contingentes, que son transferidos a la arquitectura desde el cuerpo de conocimiento empresarial dedicado a la elaboraciĆ³n de los āplanes de contingenciaā. El manual recoge prĆ”cticas extensamente difundidas como las de OMA, Lacaton & Vassal, SANAA (tambiĆ©n tanto Kazuyo Sejima como Ryue Nishizawa en su prĆ”ctica por separado), Diller Scofidio, OFFICE, Sou FuĀ¬jimoto, Atelier Bow-Wow o incluso de artistas trabajando en propuestas radicalmente espaciales (y por tanto arquitectĆ³nicas) como Olafur Eliasson o Ann Veronica Janssens. Sus trabajos son vueltos a describir desde la construcciĆ³n que proponen de objetos contingentes, y ordenados a travĆ©s de las cuatro estrategias de continuidad que los āplanes de contingenciaā proponen: centro frĆo, centro caliente, centro espejo y centro mĆ³vil. Todo ello para construir una evidencia prĆ”ctica de la posibilidad del objeto contingente en Arquitectura. ---------- ABSTRACT---------- The Philosophical Dictionary of Cambridge, in its second edition edited by Robert Audi in 1999, defines contingent as that which is neither impossible nor necessary. The term contingency refers, therefore, to what despite meeting all the necessary conditions to happen, may end up not occurring. In the same entry of the dictionary, it is affirmed later that the concept is certainly applicable to propositions, states or events, but it is put in question that it can refer to contingent objects. The research expounded on below under the title On the Concept of Contingency in Architecture. Procedures for the definition of the contingent object in Architecture aims to demonstrate that the concept of contingency is also applicable to objects. More specifically, the thesis tries to explain how the construction of these contingent objects has been a fundamental task for the most relevant international architectural practices during the last 30 years, in which offices around the world they have projected aware of the randomness of the environments in which its production was located. From the beginning of the 1940s, time became an inevitable issue for Architecture. The publication of Space, Time and Architecture by Sigfried Giedion, which we can consider as a milestone in the construction of an explicit recog-nition of the weight of temporality, actually only supported the fearful attitude with which architecture was approaĀ¬ching the question, trying to tame the time in the interaction with its production. The case of Le Corbusier and his promenade architecturale is paradigmatic in this sense, and portrays the relationship with time of an architect who preached in one of his most significant manifests the āexpulsion of contingent presenceā in the construction of the highest space. However, the transition between the 1980s and 1990s brought with it a new attitude towards uncertainty, which already introduces temporality with all its consequences in the design of the architectural object. Since then, architecture has developed an approach that recognizes eventuality as one of the characteristics that define in a more significant way the environment in which it works. From this position, the last decades have seen practices that have been faced with this, not only without renouncing the objective condition of their production but reinforcing it, in a paradoxical movement if we attend to the reluctance exposed at the beginning. The research approaches this production, widely disseminated, with a methodology derived from an intentional reading of Richard Rortyās work Contingency, irony and solidarity. In the first section of the first chapter of his work, entitled āThe contingency of languageā, it is exposed how through the action of repeatedly describing something apparently known, language is able to stand out a new interest and a new way of proceeding linked. The ductile property of language allows it to be used in the construction of this new field based on the tangential observation of well-known practices. In this way a case study is developed, grouped in a āManual of contingent architectureā that includes a significant sample of architectures whose treatment with uncertainty is especially relevant to the framework of interest deĀ¬fined in the thesis. The manual is ordered according to the procedures that the study has shown as useful for the definition of each of these contingent objects, which the research conceptually moves from the body of business knowledge dedicated to the elabor ation of ācontingency plansā. The manual includes widely used practices such as OMA, Lacaton & Vassal, SANAA (also both Kazuyo Sejima and Ryue Nishizawa in their separate practice), Diller Scofidio, OFFICE, Sou Fujimoto, Atelier Bow-Wow or even artists working on proposals radically spatial (and therefore architectural) such as Olafur Eliasson or Ann Veronica Janssens. Their works are re-described from the construction they propose of contingent objects, and ordered through the four continuity strategies that the ācontingency plansā describes: Cold center, Hot center, Mirror center and Mobile center. All this to build a practical evidence of the existence of the contingent object in Architecture.
Keywords
Arquitectura