Bordes Cabrera, Enrique2024-07-162024-07-162017-06https://biblioteca-juandevillanueva.coam.org/handle/123456789/1472https://oa.upm.es/47586/El trabajo se centra en la comprensión del espacio expositivo del siglo XX a través de una selección de exposiciones. El criterio de selección que se ha seguido se fundamenta en la composición del espacio que generan. Estos casos son ejemplos representativos de su tiempo y todos tienen en común dos estrategias similares para intervenir en él. Una primera estrategia sumerge al espectador en los elementos que se exponen, en cambio, la segunda, induce a la deriva e invita a recorrer el espacio. Estos dos grupos se asociarán en el trabajo con las figuras de Herbert Bayer y el artista Constan Anton Nieuwenhuys (Integrante de la internacional Situacionista ) respectivamente. Partiendo de esa idea de la deriva pretendo emplear las teorías del situacionismo internacional, que se plantearon en su inicio para el ámbito urbano, al espacio expositivo. Este movimiento defiende la necesidad de ciudad para una sociedad lúdica que debido a una automatización completa de los trabajos productivos ya no esta obligada a trabajar. Por tanto estos individuos definidos por el teórico Johan Huizinga como “Homo Ludens” se dedicarían de lleno a satisfacer sus necesidades lúdicas y desarrollar plenamente sus potencialidades creativas. Mi propuesta es partir de esa concepción del hombre como ser lúdico, un individuo que se adentra por voluntad propia en una exposición en la que no va a satisfacer sus necesidades básicas, no va a obtener un rendimiento productivo sino que se dispone a recorrer un espacio y disfrutarlo. Este puede adoptar infinitas disposiciones y a través de ellas se descubre el mensaje que los objetos dispuestos quieren comunicar. Tomando entonces el marco teórico que el artista Constant A.N. emplea para desarrollar su proyecto utópico New Babilon, extrapolo las intenciones espaciales y técnicas de deriva o no desplazamiento (entendiendo el desplazamiento como la acción de moverse de un punto a otro concreto con intenciones operativas) al espacio expositivo, como implícitamente plasmó el artista en muchas de sus obras gráficas. El objetivo final sería conseguir una visión gráfica de como hubiera sido la exposición de 1960 de la internacional situacionista (que nunca se llegó a realizar), generar una sucesión de imágenes, tomando como base la obra del artista Constant y mecanismos de display empleados en las exposiciones estudiadas.application/pdfhttps://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0/es/info:eu-repo/semantics/openAccessArquitecturainfo:eu-repo/semantics/bachelorThesis